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商品訊息功能
商品訊息描述
●培養創造力與手腦協調度
●可組成多種可愛動物、恐龍、宇宙造型
●與日本gakken公司合作開發
【智高GIGO】FREE CUBE系列
?款式：宇宙/海洋/動物
2入 NT$299
3入 NT$399
多種形狀積木
可讓孩子發揮創造力組裝新造型
【智高GIGO】FREE CUBE系列-宇宙
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【智高GIGO】FREE CUBE系列-海洋
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【智高GIGO】FREE CUBE系列-動物
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商品說明
系列：【智高GIGO】FREE CUBE系列
品名：
●【智高GIGO】FREE CUBE系列-宇宙
積木片數：60片
適合年齡：3+
產地：台灣
●【智高GIGO】FREE CUBE系列-海洋
積木片數：71片
適合年齡：3+
產地：台灣
●【智高GIGO】FREE CUBE系列-動物
積木片數：63片
適合年齡：3+
產地：台灣
※商品圖檔顏色因電腦螢幕設定差異會略有不同，以實際商品顏色為準
商品訊息特點
平均每入最低只要133元起(含運)即可購得【智高GIGO】FREE CUBE系列任選2入/3入，款式：宇宙/海洋/動物?
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美國《華盛頓郵報》
民調顯示 希拉蕊勝算大
美國總統大選進入最後9周，根據《華盛頓郵報》最新民調顯示，民主黨總統候選人希拉蕊固守民主黨傳統江山，並吸走部分支持共和黨的選民，從全美50州的民調結果看來，希拉蕊入主白宮的機率還是比較大。不過，民調也顯示，希拉蕊與共和黨對手川普的差距，從8~10%縮小至4%。
美國《紐約時報》
美國總統大選川普身陷獻金瑕疵醜聞
美國總統大選將於11月投票，共和黨總統候選人川普卻身陷獻金醜聞。川普被曝曾捐獻2.5萬美元給佛州檢察長邦迪(Pam Bondi)，早在1980年代川普也曾捐獻上萬美元給紐約市議會，卻因為超過法定的獻金額度4萬7050美元，因而被認定違法。
日本《朝日新聞》
天皇生前退位法案日政府將修法
日本天皇明仁日前透過電視錄影向國人表示有生前退位的意願，針對皇室典範，日本政府也打算進行修正，最快預計在明年度國會開議期間將法案提出，讓國會進行審議。
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工商時報【林俞伶】
「2016創意臺中」活動，於9月8日（四）至9月25日（日）在清水眷村文化園區辦理成果展，並於園區內三戶眷村家庭中，規劃生活化主題展間，包括林家客廳、胡家廚房、鄒家臥房、黃家餐廳，歡迎參觀。
其中「林家客廳」以生活用品為主題，讓民眾可以如同坐在自家的客廳一樣自在；「胡家廚房」則以生快速到貨網拍活器皿為主題；「鄒家臥房」以服飾配件、擺飾為主；而「黃家餐廳」則是主題式選物店，提供下午茶與文創商品展售。四間展間將舊空間創新活化運用，並呈現眷村家庭生活空間。
此外，還有一系列的周邊活動，如每週六有大師設計講座，分享設計師的設計能量；每週日則有清水在地的表演團體演出及工藝DIY體驗。更特別集結在地特色，開發「2016創意臺中限定」的窗花巧克力，及眷村屋型巧克力、窗花圖案糕餅等，讓參與活動的民眾，可以待上一整天。
「2016創意臺中」活動，由臺中市政府文化局主辦，已邁入第六年，延續去年的下午茶生活文化，持續展現創意的美感生活，將年輕的創意、活力及工藝之美融合在舊眷村各個角落與空間，呈現臺中生活工藝文化特色，並展現今年度活動主軸「Somewhere in Time」。
今年突破以往形式，首次舉辦「美好生活的提案─文創商品主題徵件競賽」，以「花與工藝」為主題，向全臺設計好手徵集創意點子，經過激烈的初選與決選，選出40件優秀作品，小從一個掛耳式茶包，大到一把高腳椅，都是設計者從個人生活體網友開箱介紹驗激發出的創意又實用的藝術品。
從8月開始，主辦單位邀請多位設計師及藝術家，包括國際知名設計師陳永基、國際藝術家Michael Vincent Manaloa、新生代傑出工藝設計師周育潤、新銳設計師吳宜紋、臺中藝術家彭譯毅及在地文創工作者莊騏鴻等，前往清水眷村文化園區進行駐村創作，並辦理設計師工作營，帶領學生就地取材，創作裝置藝術作品，用現地素材創造，融入眷村環境，展現特殊美感。
下面附上一則新聞暢銷讓大家了解時事
中國時報【李行、蕭菊貞】
那時導演都朝比較專業的特長去發展，不是一窩蜂，不是各種類型的電影我都能拍，但也不是一直拍同類型的電影。多元的拍攝，是電影發展很重要的關係…
李行（以下簡稱李）：到現在（2001）我投入電影圈已經53年了。我做電影這條路可能是不歸路，電影做下去就是一輩子的事情。當年從事電影這條路也是很坎坷的，不是一下子就走得很順。現在很多人從國外學了電影回來，馬上可以參與電影當導演，但是現在大環境卻沒有我們那時候好。
40年代我從大陸來的時候，台灣就3家電影製片廠，都是公營的，一家是國民黨黨營機構中央電影公司，另外軍方的是中國電影製片廠，還有就是省政府新聞處的台灣電影製片廠。那時候真正在拍電影的也就是中影公司，1年拍1部，是為了參加亞洲影展，而且拍的也不是很好，幾乎每次都鎩羽而歸。我從那時候開始接觸電影，慢慢把電影做到一個高潮，但現在來看台灣電影幾乎沒有了，除了輔導金可以再拍幾部片之外，沒有人願意投資電影。
我記得拍《原鄉人》（1980）的時候，預算已有3000多萬，結果20年過去了，現在電影的成本竟然是500萬、800萬，好像1000萬就是很高的成本。當然錢不是把電影拍好最大的原因，但是可以讓你隨心所欲的拍得更精緻一點，所以我覺得像現在這種投資，能拍出好的電影太難了。
我也有一點不甘心的感覺，電影怎麼會到這樣的地步？我還是想把大環境變革得好一點，兩岸交流的關係能夠好一點，讓電影的市場能夠擴大一點。先不要說打開國際市場，假如我們的電影能夠做到大陸市場的話，我想投資方就比較敢把成本提高，我一直還有這樣的期待。所以對於目前低迷的情況有點不甘心，一直不願意放棄。
蕭菊貞（以下簡稱蕭）：目前電影市場的低潮，導演十分憂心，新聞局也一直在召開「拯救國片會議」，都開了十多年了，對於現階段，有沒有哪個部分是您覺得應該要趕快提升的？
李：想把電影做好，還是要靠業者自己反省；怎麼樣把電影拍好？我想這時候是需要偶像、需要明星的。觀眾喜歡這個明星，就會到電影院看他的電影，但是台灣這些年來哪有明星？沒有明星嘛！我們已經不培植自己的明星了。當年在香港沒沒無聞、在台灣根本沒人知道的演員，現在都變成非常紅的明星了，主要是我們自己沒有培植，結果只能接受別人的。在這種情況下，如果大家集思廣益來培植的話，你也用他我也用他，幾部戲以後，就變成偶像變成明星了。
像我當年跟李嘉導演聯合執導的《蚵女》（1963），女主角是王莫愁，接著我再把瓊瑤的小說《啞妻》改編成《啞女情深》（1964），還是用她當女主角，一下子就變成當時很受歡迎的女演員。唐寶雲也是如此，她是中影訓練班出身的，第一部戲拍潘壘導演的黑白片《颱風》，就獲得了亞洲影展最佳女配角。所以《養鴨人家》（1964）當時用了兩個基本演員，一個是王莫愁，一個就是唐寶雲，唐寶雲就被觀眾接受了。如果《養鴨人家》拍完之後，就冷落不用她，觀眾一下就淡忘了，後來接著拍《婉君表妹》（1964），就這樣一部一部持續不斷的用她，加深觀眾對她的印象，對她有完整美好的印象的話，就變成觀眾心目中的偶像，也就是所謂的明星。
蕭：您在台灣電影圈也經歷了幾個不同電影風格的轉變，如何看待80年代新電影這批導演的作品？以及後續的影響？
李：新陳代謝是一個很自然的法則，要不然老人霸著一個位置的話，新人永遠沒辦法出來。1983年我們（還有白景瑞導演、胡金銓導演）拍了《大輪迴》，那時候中影也拍了《兒子的大玩偶》，這是中影對於新銳導演新電影的推動，那時候明驥先生不遺餘力，對台灣新電影這個風潮產生了鼓舞跟推動的作用。這一年正好是老少對決！對決的結果就是老一代被打敗了，也就是新銳導演時代的開始。
在片商的心目中，永遠是跟著潮流走，所以新銳導演形成氣候以後，這些片商也想趕這個流行，覺得老導演價錢高、架子大、脾氣壞，拍出來的電影還不一定賣錢，乾脆找新導演，新導演價錢低、拍得又好，結果那時年輕導演就變成一種流行。但是後來新銳導演接手以後，沒有考慮到市場，也把行之多年的明星制度徹底摧毀了，所以新銳導演的新電影，很快就變成一個浪潮打過去，鋒頭過去以後無法延續，能存在的就少數幾個。
過去做導演不是去滿足個人的理想，而是市場上要什麼，老闆要什麼，等於是他們在點菜，我們有機會當大師傅，就把菜炒得好吃一點，如此而已。我從1958年開始拍，一直到70年代拍《秋決》（1971），才真正實現我的理想。這中間長達11、12年，如果我一上來就想實現自己的理想，可能會是一條錯誤的路，因為你首先要考慮投資老闆成本的回收，他才能不斷地在你身上投資，讓你實現你的理想。假如不賣錢，他就沒機會再繼續投資你了。這是當時我們最大的不同。
這一批新銳導演有很多都跟我合作過，而且有長年合作的關係，其實他們也是非常尊崇傳統倫理的。我覺得當環境讓他有機會表現自己的時候，會讓他們覺得他們拍出來的電影才是敘事的方法，才是最新最正確的。這是一些評論造成心理上的自我膨脹，讓他們覺得電影能不能賣錢已經不重要了，能形成一種個人的風格，在影展能夠獲得肯定，獲得個人在藝術上的成就，我覺得這是一種錯誤的觀念。
甚至讓後續想拍電影的人，也想拍這種有藝術性、有內涵、形式不同於過去的電影。這在評論上要負絕大的責任，造成後期新銳導演一些心理上的負擔，嚴格來講也造成心理上的障礙，讓他們在創作上不走向觀眾，疏離觀眾，遠離市場。這也是新電影後來慢慢走向低潮一個很大的原因，就是大家都想拍同一種電影。
1963年我拍《街頭巷尾》，開始在中影拍健康寫實電影，那時香港邵氏公司的主流電影就是黃梅調，李翰祥那時候拍《梁山伯與祝英台》，胡金銓後來拍動作片、武俠片，像《大醉俠》、《龍門客棧》。當時中影公司總經理龔弘先生用健康寫實來對抗邵氏的黃梅調和刀劍片，來反映台灣農業經濟的繁榮，帶動台灣整個經濟的發展。拍完健康寫實以後，我開始拍瓊瑤的文藝愛情電影，後來白景瑞從義大利留學回來，把義大利寫實主義的東西搬到台灣來，龔弘先生一開始對他的導演功力打了個問號，所以就先讓他當製片部經理，然後再讓他跟我和李嘉拍《還我河山》，之後才給他拍《寂寞十七歲》，他用寫實的手法拍攝，非常成功，後來又拍《家在台北》，還是走寫實的路線，到《今天不回家》就轉型到喜劇。那我還是拍我自己規規矩矩的文藝愛情片。
之所以講那麼多，是想說那時導演都朝他比較專業的特長去發展，不是一窩蜂，不是各種類型的電影我都能拍，但也不是一直拍同類型的電影。我這樣多元的拍攝，也是電影發展很重要的關係。
不過整個類型片到了70年代末期，無論是瓊瑤愛情片或社會寫實片，都出現了泛濫和衰退的情況，這應該也是讓這些年輕導演想走出自己風格的重要因素吧！
（本文摘自《我們這樣拍電影》，大塊文化出版）
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